当然了，《暮光之城4：破晓下》的表现并不算差，4362万美元的第二周周末票房成绩，放在这样的一个淡季档期，如果是往年，拿下冠军也是没问题的。

只能说这也算是米高梅要得到007完整版权的一点点小代价吧。

不过，以《暮光之城》系列的特点，这票房一旦被超过，就基本再也没有反超的能力，毕竟它的票房高峰期就是第一个七天时间。

这一点，在累计票房上就能看得出来。

《破晓下》上映了一个完整周7天，就已经砍下2.28亿美元的北美票房，这个成绩，要说周一票房能下跌个70%，林枫都信，毕竟这就是这个系列的特点。

相反的，虽然《007：大破天幕危机》没有像《破晓下》一样，一上来就放个大卫星，但它胜在稳扎稳打。

凭借着坚挺的口碑，一直把跌幅控制得很好。

第二周末，对比第一周只下跌了50%左右，依旧拿下4652万美元。

这个跌幅，对于一部首周末有9000万美元的商业电影来说，已经是相当优秀的了。

到了这时，人们才确认，这部《007》电影，可能会创造007系列电影的历史，成为这个系列的标杆。

到了现在，即使是那小部分认为米高梅的交换不值得的人，也都不得不承认，这笔买卖做得好。

而且可以确定的是，这个系列在米高梅的手中，其商业价值肯定比在布罗ccoli家族手中大得多。

林枫没有太过关心这些项目的上映，他这几天都在跑剧组，巡查也好，给帮助也好，总之就是出现在剧组中，起码起到提振士气的作用。

包括《钢铁侠3》的后期制作和剪辑团队中。

还有《变形金刚4》的拍摄现场，跟彼得·博格吹吹水之类的。

另外就是对《星际穿越》项目的收获了。

说实话，这部电影除了剪辑，在其他的后期制作中，林枫参与的程度不算太深，与前几部科幻片不太一样。

不过，如今的整个团队已经趋向成熟，后期制作时，中美团队的配合也都磨合得差不多，也不太需要林枫过于关注，除了最终的剪辑。

其实，根据林枫的习惯，以及他的“特点”，他在开拍前就已经有了大致的剪辑思路和时间轴。

针对这部作品，林枫的主要思路就是以双线叙事的交叉剪辑为核心，通过精准的节奏控制、动作匹配转场与时空线索串联，实现了科学概念与情感叙事的平衡。

而且，还要适配 IMAX与变形格式的画面呈现需求。

也就是说，片中的“太空探索线”与“地球成长线”双线是需要交叉剪辑来实现情感与信息同步的。

例如男主在外星球因相对论效应经历1小时，而地球过去7年的情节，剪辑时就要以“宇宙短镜头+地球长镜头”快速切换。

目的就是用镜头时长差异直观呈现时间膨胀，强化戏剧张力。

最简单的例子，太空线逃生镜头为12帧/个，也就是0.5秒镜头，全段共48个超短镜头，含巨浪全景、人物扑跌、舱门关闭等动作，总时长24秒；

而到了地球线，镜头则变为480 帧/个，也就是20秒镜头，虽然只有操作控制台、望向窗外、整理录像这3个镜头，但总时长达到60秒。

两者交叉剪辑时，1个地球20秒长镜头衔接8个太空短镜头，这就在整体镜头上，形成极致的时长差，将抽象的时间膨胀转化为观众可感知的画面节奏，这是本片剪辑最核心的创新设计。

当然，这种剪辑主要还是在国内，在美国林枫并没有安排剪辑工作。

在美国，除了部分比较复杂的特效，在后期制作中，承担最主要的工作，其实是配乐。

这也是林枫根本避免不了的。

林枫根本无法凭借一己之力提升国内的配乐水平，最多只是派出一些好苗子过来学习，至于能学到多少，林枫自己都没把握。

毕竟，国内在这些软实力上，确实有很大的差距，而且是无法像工业化一样能在短时间内弥补过来的。

而这次林枫在美国检查《星际穿越》的重点，就是配乐。

“汉斯，你说我们在这一段加入有节奏的滴答声什么样，比如1次滴答对应地球1天？”

林枫指着外星球中巨浪的一段对汉斯·季默说道。

“你是说在《Mountains》曲段中加入滴答声？”

汉斯·季默回过头看了一眼林枫，便皱起眉思考起来。

林枫对于配乐，一般只提要求和审核成果，很少对具体细节提意见。

可只要是提了，同样的，一般来说都是建设性意见。

所以，由不得汉斯·季默不重视。

“1次滴答等于地球1天，设定中这里1小时等于地球7年...”汉斯·季默不得不拿出计算器在上面乱按。

好吧，美国人不借助工具就是半文盲，尤其是这种复杂的计算。

“那么就约等于0.71次/秒，也就是1.4 秒/次...”

汉斯·季默总算计算出了具体数值，立刻加入实验，设置了1.4 秒/次的滴嗒声，然后嵌入总时长24秒的画面中。

可是，当拆成帧数嵌入时，怎么样都对不齐，也就是会错峰。

“其实不必那么精准，”林枫在一旁对于汉斯·季默的较真都感觉焦急，“再稍微改变一下时长，在这么小的误差下，人耳是分辨不出的。”

林枫不得不提醒，不然这群较真的玩意还不知弄到几时。

最后，经过不断的测试，找到了最优解，那就是 1.25秒。

然后，在将滴答声与星球巨浪撞击的波峰帧，也就是第15帧精准对齐，于是，就能够每一次滴答都对应浪涛拍岸的视觉冲击。

简直完美。

这样的例子还有许多。

比如《Where Were Going》曲段中，汉斯?季默用弦乐颤音加管风琴断奏模拟手表指针颤动，与男主拨动书架灰尘的微动作1:1帧同步。

比如在星球大爆炸中，使用《Mann》曲段的声画微错位，也就是声音滞后画面 0.06秒，模拟太空真空环境下的声音传播延迟，强化爆炸的突发性。

诸如此类，不胜枚举。