郭小四从最开始的小说《幻城》，他知道中学生喜欢看什么——忧伤、奇幻、不明觉厉。
后来办杂志《最小说》，他构建了一个完整的青春文学帝国，他知道怎么打造新人，怎么连载能吊胃口。
到了现在，跨越到电影当导演拍《小时代》，他更知道他的读者长大了，需要在大银幕上看到当年书里的那种生活。
电影本身好不好不重要，重要的是“杨密穿了什么”、“男主帅不帅”、“姐妹花有没有撕逼”。
只不过，郭小四钱是赚了不少，但却一直受到他仰望的那个圈层，也就是所谓的“正统”文学圈和电影圈的排斥。
只不过，这种排斥，在林枫看来，其根源是恐惧。
恐惧电影不再是电影，恐惧观众不再需要“讲故事的人”，而只需要“造梦的商人”，恐惧圈层的权利架构的崩塌。
这个圈子表面上讲的是艺术、情怀和匠心，但骨子里运行的是一套非常稳定的、由几代人形成的权力结构和话语体系。
郭小四的出现，不是简单的“拍了好片或烂片”的问题，而是他像一个野蛮的闯入者，直接挑战甚至羞辱了这套体系的根基。
林枫认为，这种排斥最核心的一点，是郭小四的成功，解构了“专业”的尊严。
影视圈，尤其是导演行当，是有很强的“师承”和“专业门槛”情结的。
看看张一谋，陈诗人这些第五代、贾科长，王晓帅这些第六代，包括林枫自己，以及后来的宁昊、徐征、郭凡这些人，哪怕是转型，也是经历了多年的片场摸爬滚打。
但郭小四呢？他是一个写书的，一个商人。
他既不懂镜头语法，也不懂剧本结构，拍摄的镜头美学是MV式的堆砌，《小时代》的剧本更像是微博语录串烧。
结果他拿着上亿的投资，用顶级的明星，拍出来的东西票房还大卖~~
这踏马的找谁说理去？
更严重的是，这在主流圈心里意味着什么？
意味着他们苦修多年的“技艺”和“行活”，在资本和流量面前变得一文不值。
如果一个外行随便拍点俊男靓女就能赚几十亿，那他们这些在剧组熬了十几二十年、满嘴斯坦尼斯拉夫斯基的人，算什么？
所以他们对郭小四的排斥，本质上是一种职业尊严被冒犯后的应激反应。
说实话，林枫刚开始的时候，也是这套体系的直接受益人。
正是他主流电影学院导演系的身份，正是他师从谢小晶，才能在那个拍电影极其奢侈的年代，有了拿到门票的可能。
这一点，谁都不能否认，这也是林枫这么积极回馈母校的原因之一。
但是，现在的林枫不一样了，早就不是一个单纯的导演能够概括得了的。
而且，作为重生人士，林枫更知道，未来随着技术的发展和资本的入侵，这种所谓的体系结构，会不可避免地被打破。
这不是一个人，或者一个事件的问题，而是社会发展的必然。
所以，林枫虽然也不喜欢郭小四，但对他的排斥确实没有那么大。
也就是说，郭小四被排斥，在那时候，圈内观点还是主流的年代，一点都不奇怪，更何况他做的还不仅仅只是这些。
很多商业片导演即使拍得烂，但在公开场合一定会说“我对电影有敬畏心”。
这是圈内的“安全牌”。
但郭小四不一样，他从不掩饰自己对电影的“产品化”处理，甚至说出“你不是我的目标读者，不用看，对你来讲不值得看。”这样直白的话。
甚至在以后，他参加《演员请就位》，跟老戏骨、老导演坐在一起，你会发现他有一套完全自洽的逻辑。
他不跟你谈生活阅历，不谈人文关怀，他谈的是“我想给观众看什么脸”、“这个镜头要有多帅”。
这就让主流圈觉得他是在搞“平行世界”。
在这个世界里，电影不再是叙事艺术，而是视觉快消品。
导演不再是创作者，而是项目经理。
这种“我就是来收割市场”的坦荡，反而让那些喜欢端着架子的人下不来台。
既然他不愿意低头融入“主流叙事”，主流圈自然要用“孤立”来维护自己的纯洁性。
当然，这些都是站在整个系统的整体层面，如果目光往下沉，又是一种景象。
抨击和排斥郭小四的，只要大家注意一下，就能发现，大部分的都是所谓“京圈”的老戏骨，老前辈，这奇怪吗？
为什么会是这样？
林枫的个人看法，是郭小四对“上海/都市”的想象，刺痛了京圈的优越感。
这一点很微妙，但确实存在。
中国的影视话语权长期以来高度集中在“京圈”。
京圈讲究的是什么？
是老炮儿、是大院子弟、是胡同串子里的烟火气、是“顽主”式的嬉笑怒骂。
郭小四代表的是什么？
是极致的海派精致、小时代、奢侈品、外滩、红酒。
他对都市的想象是“去烟火气”的，是那种冰冷光亮的玻璃幕墙。
在京圈很多大佬眼里，郭小四镜头里的都市是“没根儿”的，是浮在空中的。
这种审美差异，加上地域文化的鄙视链，加剧了主流圈对他的排斥。
他们可能私下会说：“这拍的是哪儿啊？这根本不是真正的中国。”这种排斥，混杂着审美优越感和文化话语权的争夺。
当然了，说了这么多，并不是郭小四有多好。
光是他抄袭这个点，就是他永远洗不掉的道德污点，而且是无可辩驳的事实。
但往深里想，娱乐圈早期有多少人屁股是干净的？为什么偏偏揪着他？
因为郭小四“不守规矩”！
这里的“不守规矩”分两种：一种是圈内人关起门来不守规矩，比如潜规则、偷税漏税等，那是“家里的事”。
另一种是郭小四这种，他根本不按圈内的牌理出牌。
他利用的是跨界的资本和粉丝经济，他不需要讨好影评人，不需要在作协或者导演协会里混脸熟，他甚至不需要那些前辈的提携。
当一个外来者绕过了所有的“码头”，自己单干还干成了，那么“排斥”就成了维护旧秩序的最后一道城墙。